Літературний дайджест

Мартовские иды

Режиссер - Джордж Клуни

В ролях: Джордж Клуни, Райан Гослинг

**** 

В шекспировском «Юлии Цезаре» предсказатель советует римскому правителю опасаться «мартовских ид» (так именовался день 15 марта). Не придавший значения этому предсказанию Цезарь был зарезан своими «политическими оппонентами» именно в «мартовские иды». Персонажи новой режиссерской работы Клуни режут друг друга без ножа - ведь игры Большой политики с тех пор стали куда более «цивилизованными».

Действие этой компактной, сильной, отлично разыгранной политдрамы тоже разворачивается в марте - во время очередной президентской кампании. И герои ее тоже стоят перед вполне себе судьбоносным выбором. Клуни играет кандидата от демократов - партии, которую сам он активно поддерживает.

Но понравится ли его фильм Бараку Обаме - большой вопрос. Своего вымышленного персонажа Клуни без тени карикатурности играет политиком, не чуждым прогрессивной антивоенной риторики, но склонным к актерству и сделкам с совестью. Другим, по Клуни, политик быть и не может.

Фауст

Режиссер - Александр Сокуров

В ролях: Йоханнес Цайлер, Антон ­Адасинский

***** 

Войти в картину очень непросто: фильм открывается сценой вскрытия трупа доктором Фаустом и размышлениями о смерти, лишенной у Сокурова всякой таинственности. Далее следует серия бытовых жанровых сцен, невероятно густо и плотно рисующих жизнь немецкого городка стародавних времен («рисующих» - не просто фразеологический оборот: картина, несущая на себе печать уникального изобразительного почерка Сокурова, с нездешней живописностью снята французом Бруно Дельбоннелом - автором изображения «Амели» и одного из «Гарри Поттеров»).

Не сразу в кругу многочисленных персонажей фона (среди них пышная старуха в исполнении знаменитой Ханны Шигуллы, присевшая помочиться у здания церкви) вырисовывается фигура ростовщика, взявшего на себя у Сокурова функции Мефистофеля (мим Адасинский). Зловещим демоном его не назовешь: это престарелый фрик со словно слепленным из теста телом и крохотной, как свинячий хвостик, пипиской, растущей из толстой задницы. Обменяв свободу на временный допуск к телу прекрасной Гретхен, Фауст, как и зрители, получает возможность поближе ознакомиться с ее влагалищем: природа человеческого тела явно не представляется Сокурову чем-то священным (она достойна не кисти живописца, а прозекторского ножа).

Но единение с возлюбленной длится недолго: жалкий искуситель увлекает Фауста в исландские горние выси, где из земли бьют гейзеры, и становится понятно, отчего «Фауст» является замыкающей частью сокуровской «тетралогии власти» («Молох» - «Телец» - «Солнце»). Больной и несчастный Мефистофель жалуется Фаусту на «вечное одиночество и отсутствие надежд на спасение». Ледяной холод одиночества на вершине пронизывал и Гитлера, и Ленина, и Хирохито...

ОЦЕНКА «КП»

***** гениально!

**** очень здорово

*** ничего себе

** плохо

* ужас нечеловеческий